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Valparaíso, 1971. Artista visual. Estudió arte en Chile y Alemania 2002 - 2005 becada por el Intercambio Académico Estudiantil Extranjero - www.daad.de.
Ha hecho exposiciones individuales y colectivas en diversas salas de Chile y el extranjero (Alemania kunstmuseum-ahlen, kunstakademiemunster y España kaosart, lucernario). |
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Actualmente está desarrollando un trabajo de investigación entre dibujo, poesía, sonido y espacio. Trabaja en colaboración con la poeta Agatha Grodek. Ha publicado CINCO: Columna Vertebral del Cuerpo (libro + CD) (Colección Foro de Escritores, Santiago, 2005, ISBN 956 8389 02 4). |
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Publicaciones virtuales en http://sibila.com.br, Word for/Word: A Jornual of New Writing. Colaboraciones www.resextensa.net. |
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Dirección y gestión de El Gran Vidrio pensamiento ocular, Consejo de la Cultura y las Artes de Valparaíso www.elgranvidrio.blogspot.com |
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"Yo soy aquel que ha hecho el cielo y la tierra, el que ha elevado las montañas... Acerca tu oreja, hija mía Isis, de forma que mi nombre pase de mi cuerpo a tu cuerpo". |
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Extracto del mito de Isis y del nombre secreto del Dios Sol (Ra). Raíces de Sentido, Rafael Echeverría, Editorial JC Saez (El poder de los nombres, página 55). |
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1980, Autodidacta. |
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Experimentalismo acústico, instalación. |
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Trabajos: Hz-Journal Suecia; Reverberancias MNBA Chile; ZKM Alemania; Harvestworks NYC USA; 798 Beijing China. |
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Descripción: con un lápiz en una mesa dibujo diversas figuras frente a una la persona que generalmente encuentro en el lugar a registrar, a esta le vendo los ojos y le pido que deduzca lo que dibujé usando solamente su audición. |
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La Gran Muralla China, de promedio 7 metros de alto, produce una extensa frontera física así como acústica sobre la topografía de los lugares que atraviesa, obstaculizando la comunicación visual y auditiva entre estos. Solo sobre la muralla misma se encuentra la posición ideal para unir ambos espacios y regenerar el antiguo Stereo censurado del país. |
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Nacido en Viña del Mar. Estudios de Artes Visuales 1999 - 2006 en Universidad UNIACC, estudios de Música 2004 - 2005 en Escuela SCD. Andrés Torres desarrolla una obra sonora, pictórica y musical en forma paralela desde 2005, destacando entre sus trabajos sonoros, los DVD "Sarbo" y "Revoc" ambos enfrentando problemáticas sonoras desde el soporte performático. |
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Su pintura es sinestésica, a través de manchas pretende crear atmósferas sonoras tal como en sus trabajos en sonido de paisajes urbanos pintados con ruidos vocales en los cuales esa sinestesia se invierte. |
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"Matucana en Primavera", es la representación figurativa de un fragmento temporal de paisaje urbano, pintado con sonidos vocales. El motivo del retrato, es una vista de la estación central mirada desde el frontis del centro cultural Matucana 100 durante la primavera de 2006, tiempo en el cual grabé una hora de paisaje, y posteriormente pinté la representación por pistas en un software de audio. |
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1957, Hoyerhagen, Alemania. Desde 1987 vive y trabaja en Santiago de Chile. |
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Artista plástico y sonoro. Magíster en Artes Visuales, Universidad de Chile. Profesor de Artes Plásticas en la Universidad de Chile, Universidad Andrés Bello y Universidad UNIACC. |
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Desde 1985 exposiciones individuales en Alemania, Chile, España y Canadá. |
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Participación en exposiciones colectivas en Europa y América latina. |
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Desde 2005 curatorias de exposiciones, eventos y proyectos de arte sonoro. |
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Los "Trípticos" fueron elaborados para la transmisión por radio en paralelo a la exposición "La letra y el cuerpo" en el Centro Cultural Palacio La Moneda. La transmisión por radio nunca se hizo. Hay 29 "Trípticos", cada uno con una duración de 20 segundos de sonido y 10 segundos de pausa. Los 20 segundos eran la duración máxima para la transmisión radial en los bloques comerciales. |
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La segmentación de la obra en pequeños trozos facilita el acercamiento a la estructura retórica de la obra. Un formato tradicionalmente plástico sirve para la estructuración de las partes de la obra. El material sonoro son sonidos pre-grabados, a veces ligeramente modificados. Generalmente se puede reconocer la causa o la fuente sonora. Incluso en los casos de sonidos musicales, que aparecen en algunos Trípticos, estos no son producto de un proceso de composición, sino fueron apropiados a través de la grabación. |
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Si aplicamos criterios de la retórica visual, podemos definir la obra en su totalidad como imagen, o con criterios lingüísticos, como frase. Eso nos permite ver la estructura de la obra como figura de aliteración. Cada tríptico tiene elementos en común con los otros, que definen la forma general y la duración de todos: |
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a) un número hablado al principio del Tríptico, aunque en diferentes lenguas, |
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b) un piip (1) antes del tríptico sonoro propiamente tal, |
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c) el tríptico sonoro propiamente tal: en general tres sonidos diferentes que no se relacionan entre sí de la misma manera, pero siempre con la misma duración en total (18 segundos), |
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d) un piip al final del tríptico sonoro y |
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e) una pausa de 10 segundos al final. |
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El análisis de la variada organización del sonido en el interior de cada Tríptico y la composición fragmentada de la obra en su totalidad, permiten escucharla / leerla como una pieza especialmente retórica. Así las figuras retóricas (musicales, lingüísticas, visuales) no aparecen como mero instrumento de acercamiento, de comprensión de algo fuera de sí. Al contrario: "Trípticos" tematiza lo retórico en sí mismo, basándose en un lenguaje radiofónico con su material específico: texto hablado (relato), música, efectos sonoros (sonidos en general) y silencio. |
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(1) El sonido del piip mismo es la fijación de la señal que da mi dispositivo de grabación (el minidisc, con lo cual he realizado la mayoría de las grabaciones de la obra "Trípticos Radiofónicos") al principio de la reproducción de un archivo sonoro. |
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